主题: 详解戛纳提名片单：12个导演曾得32个世界大奖

随着戛纳电影节主竞赛单元名单的公布，本届戛纳电影节最大的两个悬念一一揭晓。首先是，果真如外界媒体猜测的那样，这届的戛纳主竞赛单元再次有大量的大师与名导加盟，而且数量远超以往。这也又一次证明，戛纳在世界影展中的王者地位。同时，本届戛纳竞赛单元的另一大悬念，也是华语观众颇为关注的新片《归来》，也在万众期待下入选戛纳。只可惜，入选的不是竞赛单元，而是作为展映影片。因此，有记者问起为何本片不能入围主竞赛，答案则是“展映更适合这部影片”。这样的答案想必各位都有自己的理解，权当这是对当年张艺谋退出风波的回应吧。
今年是戛纳的变革之年，因为现任的戛纳主席吉尔-雅各布已经确认第67届戛纳电影节将是他担任掌门人的最后一届，而随后，Canal Plus前掌门人皮埃尔-莱斯屈尔将成为新任戛纳大佬。担任戛纳领导人这么多年，吉尔-雅各布对电影节的贡献有目共睹，他帮助戛纳捍卫了自己的电影节老大的地位。如今，第67届将是他的收官之作。在他领导下的戛纳将以何种面貌完成谢幕，也是很多人所关注的事情。而随着提名名单的公布，他确实凑成了年度最强的提名阵容。
今年的戛纳电影节共有1800多部影片报名参选，最终有49部影片入选各项单元，这其中包括5部处女作，15个女导演，由此表达戛纳对女性导演以及新人的支持。主竞赛单元影片18部，暂无华语影片。
令人恐怖的大师阵容http://www.linfata.cn
看过今年戛纳电影节的主竞赛名单，最大的感受就是恐怖。如果说往年的名单还会略有收敛，只是有限度的邀请一些大师，今年则完全是不管不顾，在雅各布的最后一年彻底疯狂。大卫-柯南伯格、肯-洛奇、迈克-李、努里-比格-锡兰、达内兄弟，这些昔日戛纳的常客，影坛的大师，都被雅各布重聚在了主竞赛名单当中，就连很久不见的新浪潮大佬让-吕克-戈达尔，都带着他的新作加盟其中，这几乎是把今年所有的大师新片都选进来。这样的名单，相信每个影迷都只能用恐怖来形容。
作为新浪潮时代的大师，让-吕克-戈达尔近些年已经很少在影坛亮相了。当然，这并不表示他不关注电影，比如他的新片《再见语言》则是一部3D影片。于是，当3D电影成为影坛的主流，连昔日的新浪潮小子都按捺不住，要以他的变革精神去实验3D，并在这又一个变革的时代留下自己的身影。而且，据说这次的3D是用两台5D2拍的，到底将呈现什么效果，我们都很期待。
肯-洛奇的戛纳入围次数一直是戛纳的记录，而今年的新片《吉米的舞厅》或会是他执导的最后一部剧情片。由于年龄太大，他已经没有太多精力去拍摄剧情片，今后只能去从事纪录片拍摄了。将最后一部剧情片献给戛纳，也算是事业的完美总结吧。至于迈克-李、达内兄弟、锡兰等导演，他们一直都是戛纳的爱将，所以新片能够入围戛纳毫不让人意外。当然少不了大卫-柯南伯格，新片《星图》又回到了导演一贯的批判路线，这回的对象是明星文化。只不过从社交媒体的反应来看，最为激动的则要数罗伯特-帕丁森的粉丝了。
毕竟，明星本来就是电影节的一部分嘛。
实力强劲的第二梯队http://www.myshengri.cn
即便没有那些大师入围，这届戛纳的主竞赛名单同样足够大牌。这里有迈克尔-哈扎纳维希乌斯的新片《搜寻》，他的上一部影片《艺术家》曾帮助让-杜雅尔丹捧得戛纳影帝，并最终在奥斯卡夺魁。新片仍与他的妻子贝热尼丝-贝乔合作，并请来奥斯卡准影后安妮特-贝宁加盟，影片翻拍自弗雷德-金尼曼的同名影片《乱世孤雏》，只不过这次把背景改到了当代的车臣。其中，安妮特-贝宁或者会成为戛纳影后的重要竞争者。
奥利维耶-阿萨亚斯是戛纳的常客了，新片《锡尔斯玛利亚》又是一部以女性为主角的影片，并且请到朱丽叶-比诺什、科洛-莫瑞兹、克里斯汀-斯图尔特共同加盟。还有贝特朗-波尼洛，这位法国影坛的另类导演，曾执导过《春宫电影人》、《蒂蕾茜亚》等很多颇具争议的影片，新片《圣罗兰传》的主角伊夫-圣-洛朗本就是一位传奇人物，他即是时尚圈公认的大师，也因同性恋身份引来颇多争议。相信贝特朗镜头下的圣罗兰一定会更加不同吧。
安德烈-萨金塞夫电影不多，却是公认的俄罗斯实力导演，当年一部《回归》不知征服了多少观众，并成功获得威尼斯金狮奖。新片《利维坦》重回戛纳，同样不能小视。加拿大导演阿托姆-伊戈扬是那种不太被关注的导演，不过，他的电影质量一直不错。尤其与戛纳的渊源颇深，曾有过五次入围戛纳主竞赛单元的经历。
作为唯一入围戛纳的亚洲导演，来自日本的河濑直美是戛纳一手培养的女导演，首部剧情长片《萌之朱雀》就曾入围戛纳，并获得最佳处女作，随后她的几部长片也都入围了戛纳电影节竞赛单元，还曾获得评审团大奖。
被冷落的好莱坞http://www.genium.cn
前几年我们还在批评戛纳的竞赛单元越来越亲好莱坞，今年戛纳就以实际行动告诉你，他们对美国的态度。今年主竞赛里竟然只有两部美国电影，而且还都不是真正意义的美国大片。贝尼特-米勒的《狐狸猎手》原计划去年上映，并被很多人列为奥斯卡的热门种子，不过由于制作周期，影片拖到了今年才上，并成功入围戛纳。这个故事颇有戏剧性，影片根据真实事件改编，杜邦集团的约翰-杜邦曾创立一个摔跤基地培训摔跤手，结果他最终却枪杀了其中的一名金牌摔跤手。一向擅长出演喜剧角色的史蒂夫-卡瑞尔为本片彻底改变形象，并将挑战这个极有争议的角色。
另一部入选戛纳的美国电影则是《送乡人》，来自老演员汤米-李-琼斯，他当年曾执导《艾斯卡达的三次葬礼》，在戛纳获得影帝。如今卷土重来，则有梅丽尔-斯特里普、希拉里-斯万克等奥斯卡影后级的实力演员助阵，相信也会是表演奖项的重要争夺者。
那些潜力派与新人们
如果你想了解戛纳是如何培养人才系统并培训梯队的，泽维尔-多兰无疑是最佳的例子。从2009年首部影片《我杀了我妈妈》入围戛纳导演双周，到第二部《幻想之爱》入围一种关注。如今，在两次入围一种关注单元之后，他终于以新片《妈咪》入围主竞赛，实现戛纳三级跳，并完成了一次戛纳造星运动。
毛里塔尼亚导演阿伯德拉马纳-希萨柯同样是从戛纳走出来的导演，曾有《期待幸福》入围一种关注单元，并获得费比西奖。新片得以入围戛纳，应该也是因为“以新人妆点大师”的戛纳策略吧。
对大数人来说，意大利女导演Alice Rohrwacher以及阿根廷导演Damián Szifron都是非常陌生的名字，他们之前也都没有入围过戛纳的经历。不过，他们最大的共同点就是——都很年轻。一个出生于1975年，一个生于1981年，他们都是戛纳的潜力派，也都有可能成为又一个大师。未来的事，谁知道呢？
这就是戛纳，也许你之前还是个默默无闻的新人。但只要跟戛纳有了关系，离成名就不远了。